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文艺资讯

《津门曲坛沧桑录》(二)

 

  各曲种的源流演变及艺术特点

 

  本文所记之曲种,按其性质与渊源分组,包括以下三十七种:

  京韵大鼓、梅花大鼓、梨花大鼓、铁片大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、西河大鼓、辽宁大鼓、唐山大鼓、滑稽大鼓、二黄大鼓、含灯大鼓;

  单弦、八角鼓、拆唱八角鼓、联珠快书、曲艺剧;

  天津时调、北京时调小曲、河南坠子、山东琴书、北京琴书,西城板、荡调、莲花落;

  快板、天津快板、数来宝、太平歌词、山东快书;

  相声、双簧;

  评书;

  戏迷、二黄清唱;

  单弦拉戏(附巧变丝弦)、大擂(注:应为雷琴)拉戏。

 

  以下分别就各曲种的源流、流派、基本程式、艺术特点、主要曲目等情况,作一简要叙述:

 

  京韵大鼓

 

  京韵大鼓,一名小口大鼓,系由怯大鼓经几位有名艺人改革,变京口上韵,腔调翻新,于是更名为京音大鼓,加上刀枪架儿,有唱有作,又名文武大鼓,最后才定名为京韵大鼓。自二、三十年代以来,逐渐兴革,男女艺人有如雨后春笋,辈有新人,成为曲艺坛上占首要地位的曲种。京韵大鼓,就象京剧中的生角、旦角行当一样,没有它,就不能成为一台曲艺,就没有压场的,可见其堪称为曲艺之冠。

 

  这一曲种,所以能在曲艺场中首届一指,当推功于刘宝全。当时及后来的擅演京韵大鼓者,多以他为正宗,京津沪汉,驰著声誉,允称一代巨擘。在刘之前,有钟万起、于德逵(注:著名弦师于少章之父,京韵大鼓艺术家林红玉开蒙师),还有宋五、胡十、霍明亮等,都是改革怯大鼓之前辈,但都没有刘的优越条件。刘曾从天津老艺人王庆宏(注:王庆宏又叫王庆和,广收门徒的曲艺名师,刘宝全、赵宝翠、王宝寅等都出自他的门下)学艺,并深得作词人庄荫棠之助,加上个人天赋与刻苦钻研、悉力创新,乃成为名家。五十年来,蜚声曲坛,始终不衰。刘之特点,能唱能作,嗓音高亮清脆,五音齐备,行腔吐字,嗖哦运用,俱有独到之处,且其外表,能占“漂”、“率”二字。他在《大西厢》一曲中,形容莺莺、红娘、张生三人不同的性格,由于其唱腔委婉,作工细腻,使全曲妙境环生。其传神处,听众被引入化境,如见其人。再如“三国”、“水浒”、“列国”诸段,演来大将风度、书生气概,宛如化装现身于舞台。《活捉三郎》、《一门忠烈》、《别母乱箭》诸段,唱词皆出自庄荫棠手笔。刘之按腔,与庄合作,真如鱼水相融。刘搬演的韩小窗的子弟书段,有《白帝城》、《刺汤勤》、《长坂坡》等,一经其口,即赋予了这些曲本以第二生命,相得益彰。刘在演唱《南阳关》段中加反西皮,《马鞍山》段中加二黄,将京剧的上口字揉在其中,天衣无缝,恰到好处,甚为听众所赞许,故其后学,争相效法。这些,都是使刘成名一世的艺术特色。

  

刘宝全

 

  刘之外,尚有白云鹏、张小轩,并称为三家流派。

  白云鹏多演子弟书,曾从史振林学艺,以《露泪缘》、《全德报》诸折为佳,再有《樊金定骂城》、《孟姜女寻夫》、《方孝孺骂殿》等段也不差。解放后也演过新段。他的艺术特点以小、俏、细著称,独树一帜。

 

 

白云鹏

 

  张小轩演来粗犷沉著,气力充沛,如长江之水一泻千里。拿手杰作有“三国”诸折,再有新编《改良劝夫》、《打杨村》、《打昆山》、《绕口令》、《劝嫖交友》诸段,为刘、白所无。在唱法上还有与刘、白不同的一点,就是在书尾收腔处突然取消几句,戛然而截。如唱《战长沙》,在“杀上阵去”后面本来还有几句,但他独不继续唱下去,一下子打住,让听者自己去寻味,更显得余韵不尽,可谓别具一格。该派传人有张金环,以后也就逐渐销声不彰了。

  

 

张小轩

 

  此三派之外,还有一个少白派,即白凤鸣。白凤鸣得其兄三弦弦师白凤岩之薪传,取刘派之长,避自身之短,以一落的收腔,多加垛句,从而讨俏。能曲为《七星灯》、《狸猫换太子》、《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《大战岱州》,《桃花庄》等。借以嗓音欠佳,郁郁一生。

  

 

白凤鸣

 

  近二十年中,在老艺人相继殂谢之后,能卓然自成一派,而独步一时者,当推女艺人骆玉笙(小彩舞)。她得技于当年曾为刘宝全弹三弦的弦师韩永禄,由南京去济南,辗转至天津声誉日起,以至红紫于曲坛。她的艺术特点,在于能化刘、白及少白之长,按个人条件,巧于运用,对低音字吐之真切,唱之清楚,为一般女艺人所不及。她后来居上,夺得女鼓王林红玉之宝座,而凌驾于诸大鼓艺人之上,执天津曲坛牛耳三十多年。

  

 

骆玉笙

 

  当年曾与刘宝全分庭抗礼者,有更姑娘。更之艺,为女艺人中的鸡群一鹤,嗓音高亮动听,其所演之曲,迥非一般同行姐妹所能望其项背。曾与刘宝全分演于东燕乐与西燕乐,不分轩轾。惜好景不长,正当其声誉鹊起之时,为津市富商卞姓藏以金屋,而销声敛迹。后其二妹钟姑娘、三妹钟三姑娘相继崭露头角,南北争聘,当时的黑姑娘(小黑姑娘之母)、白姑娘、富贵卿均难与颉颃。后来钟姑娘夭逝于沪滨,钟三姑娘由南京北返。亦适人而去。此时京津男大鼓艺人,有谭凤元、王凤歧、钟德海、关贞奎,均不克继刘氏衣钵。而女艺人转占优势,小黑姑娘、良小楼、小燕楼、张爱茹、方红宝、林红玉、桑红林,都称一时的佼佼者。又有章翠凤、张月琴、侯月秋、张翠兰、毛翠芬、汪金兰、李韫芬、刘凤霞、宗香岩、小映霞、阎秋霞、小岚云、孙书筠等,先后演于京津两地。

  津市京韵大鼓票友有李石如、冯质彬,均宗刘派。

  

林红玉

  

 

  (此为连载之二,待续)

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